巴金《家》经典语录汇总 40句菁华

1、如果不是空无一人不敢倒下，谁又愿意一路披荆斩棘呢？——巴金《家》

2、他依旧阅读新思想的书报，继续过旧时的生活。——巴金《家》

3、牺牲，这样的牺牲究竟给谁带来了幸福呢？——巴金《家》

4、爱情如房屋，真心砌作墙。——杨志锋《家》

5、“四妹，你既然怕鬼，为什么又要跟我们进来？”觉新在前面回过头来问。淑贞放开鸣凤的手，害怕地看了众人一眼，迟疑地回答道：“跟你们在一起很好耍，我舍不得不跟你们来。”——巴金《家》

6、琴哭得更伤心了，她挣脱了母亲的手，好像在跟谁挣扎似的，她悲声地喃喃说：“我不走那条路。我要做一个人，一个跟男人一样的人。……我不走那条路，我要走新的路，我要走新的路。”——巴金《家》

7、为了现实的可以改变的环境，牺牲自己一生的幸福，这样的牺牲是不必要的，对谁都没有好处，不过把旧家庭的寿命多延长几时罢了。——巴金《家》

8、他突然感到寂寞。这一切似乎都跟他隔得远远的。他被冷气包围着，被一种莫名的忧郁压迫着。没有一个人同情他，关心他。在这个奇怪的环境里他好像是完全孤立的。对于这个奇怪的环境，他愈加不了解了。这个谜的确是彵的年轻的心所不能解开的。——巴金《家》

9、我不该拿我的琐碎的事情,耗费你宝贵的时间。——巴金《家》

10、黑暗到了尽头，黎明就出现了——巴金《家》

11、人生就是旅途，不管我们漂到哪，最终还是会回到温暖的地方——家《家》

12、过后他又想，大概正因为这样健忘，所以才能够在痛苦中生活下去罢。——巴金《家》

13、天空有几颗发亮的星，寥寥几片白云，一轮满月像玉盘一样嵌在蓝色天幕里。——巴金《家》

14、琴穿了一件淡青湖绉棉袄，下面系着一条青裙。发鬓垂在两只耳边，把她的鹅蛋形的面庞，显得恰到好处。整齐的前刘海下面，在两道修眉和一根略略高的鼻子的中间，不高不低地嵌着一对大眼。这对眼睛非常明亮，非常深透，射出来一种热烈的光，不仅给她的热烈、活泼的脸添了光彩，而且她一走进房里，连这个房间也显得明亮多了。众人的视线都集中在她的身上。《家》

15、他们有一种奇怪的感觉，似乎这不仅是天色的黑暗，这还是社会的黑暗与政治的黑暗。他们带着年轻的心跟这一切奋斗，在这一群好像漠不关心的市民中间。——巴金《家》

16、这样从母亲的话里知道了大脚的不幸，又从母亲的板子*会到小脚的幸福，挨了许多次鞭子，受了长期的痛苦，流了很多的眼泪，而且还有过一些不眠的长夜，她居然把自己的脚造成了这样的畸形的东西。——巴金《家》

17、我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要给自己把幸福争过来。——巴金《家》

18、在你理想的国度，我住在那里吗？——陈绮贞《家》

19、夜死了。黑暗统治着这所大公馆。电灯光死去时发出的凄惨的叫声还在空气中荡漾，虽然声音很低，但是无所不在，连屋角里也似乎有及其低微的哭泣，欢乐的时期已经过去，现在是悲泣的时候了。——巴金《家》

20、如果你恋爱，一心去恋爱。——巴金《家》

21、这小女孩的整个生存的悲哀有力地压迫人，使人自然地给与同情。但这同情只是暂时的，一瞬间的，因为在个人的前面都横着那个未知的将来，那个带着阴郁的样子的将来，各人都想着自己的心事，而且都为着自己的前途充满了疑惧。——巴金《家》

22、我纵然心如死灰，也难把往事轻易忘记。——巴金《家》

23、烟火的确带来了很多欢乐，像彩虹一样，点缀了这年长的一代人的生活。——巴金《家》

24、我们是青年，不是畸人，不是愚人，应当给自己把幸福争过来。——巴金《家》

25、风刮得很紧，雪片像扯破了的棉絮一样在空中飞舞，没有目的地四处飘落。——巴金《家》

26、人原来就是这样健忘的，同样的一个人在短短的时间内竟然变换了两个面目.——巴金《家》

27、在后面走的弟弟是一个有同样身材、穿同样服装的青年。他的年纪稍微轻一点，脸也瘦些，但是一双眼睛非常明亮。“不要紧，就快到了……二哥，今天练习的成绩算你最好，英文说得自然，流利。你扮李医生，很不错，”他用热烈的语调说，马上加快了脚步，水泥又溅到他的裤脚上面。“这没有什么，不过我的胆子大一点，”哥哥高觉民带笑地说，便停了脚步，让弟弟高觉慧走到他旁边。——巴金《家》

28、有时候几声比较高亢一点，似乎是直接从心灵深处发出来的婉转的哀诉，接着又慢慢地低下去，差不多低到没有了，就好像一阵微风吹过一样，但是人确实觉得有什么东西在空气中震荡，把空气也搅动了，使得空气里也充满了悲哀。——巴金《家》

29、我们不是奢侈家，不是贵族，也不是命运和自然的爱子，并且还不是烈士。我们只是劳动者。穿起我们自己的皮质围裙，在自己的黑暗工厂里，做自己的工作。让日光照耀在别人身上去！在我们这黯淡的生活里，也有我们自己的骄傲，自己的幸福！——巴金《家》

30、如果牺牲是必需的话，做牺牲品的决不是我。——巴金《家》

31、拥抱着亲人的时候，多希望时间就停止。——许巍《家》

32、“我希望你跟她美满地结婚。……万一我活不到那一天，你肯答应将来你们两个人一起到坟地上来看我吗？”——巴金《家》

33、“活着是这样寂寞可怜，死了更不晓得会怎样寂寞可怜啊！没有一个人来哭我，来看我。孤零零的，永远是孤零零的。多么寂寞。……”——巴金《家》

34、人原来是这样健忘的，同样的一个人在短短的时间内竟然变换了两个面目。过后他又想，大概正是因为这样健忘，所以才能够在痛苦中生活下去罢。——巴金《家》

35、如今我对自己故乡，像来往匆匆的过客。——许巍《家》

36、不知道什么地方送来一丝一丝的哭泣，声音很低，似乎被什么东西压住了，却弥漫在空气里，到处都是，甚至渗透了整个月夜。这不是人的声音，也不是虫鸟的哀鸣，它们比较那些都更轻得多，清得多。有时候几声比较高亢一点，似乎是直接从心灵深处发出来的婉转的哀诉，接着又慢慢地低下去，差不多低到没有了，就好像一阵微风吹过一样，但是人确实觉得有什么东西在空中震荡，把空气也搅动了，使得空气里也充满了悲哀。——巴金《家》

37、“你们都有明天，我哪儿还有明天呢？我只有昨天。昨天的事固然很使人伤痛，但是只有它可以安慰我。”——巴金《家》

38、“这好像是另一个世界，这个世界里的一切跟我的环境完全不同。我也许羡慕这一切。可是我又明白我自己做不到。所以读了这些书，犹如一个乞丐站在富家花园墙外听见里面的欢笑声，或是走过饭馆门口，闻着里面的肉香饭香，心里不知道如何的难受！”——巴金《家》

39、青春是美丽的东西，那么就让它作为我的鼓舞的泉源罢。——巴金《家》

40、*静的水面被扰乱了，湖里响起了大的响声，荡漾在静夜的空气中许久不散。接着水面上又发出了两三声哀叫，这叫声虽然很低，但是它的凄惨的余音已经渗透了整个黑夜。不久，水面在经过剧烈的骚动之后又恢复了*静。只是空气里还弥漫着哀叫的余音，好像整个的花园都在低声哭了。——巴金《家》

巴金《家》经典语录汇总 40句菁华扩展阅读

巴金《家》经典语录汇总 40句菁华（扩展1）

——80后小说家爱情经典语录 40句菁华

1、示爱者是动物，被爱者是植物。

2、许美静有一首歌叫《你抽的烟》，写一个痴情女子跑遍小镇去买他抽的烟。

3、好女人是男人的学校。

4、一未婚女子感叹：为什么成熟的男人、好男人全成了人家的老公，没结婚的男人没一个像样的?有人提醒她：妻子们培养好丈夫都是自产自销，没有男人能自学成材。

5、还记不记得大学或公园草坪上和树荫下的爱情?如今草坪换成了进口草皮，树也越来越少了。

6、男人往往把工作上的拍档与生活中的伴侣分得很清楚，所以，他会喜欢与女强人合作同时爱上温柔的女子，跟前者喝酒跟后者饮茶，所以，《堕落天使》里，杀手黎明跟李嘉欣拍档多年了仍是生意关系而对街女莫文蔚一遇钟情。

7、年轻时候，拍下许多照片，一本本摆在客厅给别人看;等到老了，方才明白照片是拍给自己看的。

8、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

9、我们在错误的时间相遇，在正确的时间却又分开……

10、我就是没有理想。我的理想就是你。

11、不要追寻前人的脚印，而是追求他们的目标。

12、如果，如果爱已凉，如果，如果情已逝，那么，还要去问为什么？

13、我昨天下班回家躺在床上，一遍一遍的打你电话，你没有接没有接，我捂着嘴巴不敢哭出来你想都不想我为什么这样非找你不可。我病了，咽喉发炎，声音都变了，还发烧，我想你，躺在床上疯狂的想你可是你还嫌我烦

14、痛，从午夜这一刻随风扩散，始终徘徊延续在两人的一生。

15、我知道你这次是真的要走了，我知道真爱你就要把手放开，可是我的手和你的血肉已经相连了，放不开唯一的办法是你把我的手砍掉，或者我自己把自己的手砍掉

16、勤奋但不讲究效率的结果就是：笨鸟先飞，然后不知所踪。

17、你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。

18、读一些无用的书，做一些无用的事，花一些无用的时间，都是为了在一切已知之外，保留一个超越自己的机会，人生中一些很了不起的变化，就是来自这种时刻。

19、能说出来的，未必是太在意的；能写出来的，其实是可以放下的；存在心里的，才是欲罢不能挥之不去的。

20、所谓陌路，就是最初不相识，最终不相认。

21、一个人身边没有人，就容易寂寞。但一个人心里没有人，才会空虚。

22、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。而爱情完全是另外一回事。

23、那些被自己一厢情愿所认定为*滑而空白的过渡里。你忘了绝望与悲伤曾带着怎样巨大的羽翼从上方尖啸而过。

24、有时候，路，有些长，梦，有些远，但是，路的尽头，梦的远处，有你出现，所以，我从来没有停止向前。

25、有那么一天，我们在最好的年华，最适合的时间和地点，遇到了最对的人，但终究却还是在命运的下一个路口，错开。

26、晚上，她还是不敢相信，不想相信这个真相。拿出一颗糖放进嘴巴，好苦!那糖竟然比黄连还苦!从嘴巴苦进心里。

27、他们说，人孤独无助的时候，抱住自己的膝盖，会有抱住整个世界的感觉，当时的麦乐，在试图抱住一个世界么?冰冷的，无助的世界。

28、其实早就明白世界上没有那么多巧合，偶然不过是必然在某种介质下的一种转换形式。能遇见已经很不容易，所以才要珍惜你送给我的每一种巧合。

29、我们最真的爱情，在很多时候，总是遇不到最真的人;而很多时候，总是遇不到最真的人;而很多对我们真的人，我们却不愿意将自己的爱情交付给他们。

30、心底被抽走了一块，力气就从被打开的缺口流出来，舒展的身体缓缓贴着墙壁折叠起来，被光投在后面的影子是长长的一块辨不出形状。这也叫留白么?

31、我想把它带回家，给它盖个大房子，为它遮风挡雨;我想每天给它煮好吃的，把它养得白胖胖的;我想保护它一辈子，让它永远开开心心的，没有忧愁，不在哭泣。

32、世界上，唯独骗不了的，是自己的心，它总在你最没提防时，暴露你的欢喜忧愁。有没有那么一个男子，会在你最无助的时刻，如同天神一样来到你的面前，将你带走?

33、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

34、据说巨大的行星在灭亡后，会微缩成肉眼也看不到的存在，叫做“黑洞”。又据说人在极度痛苦或遭遇撞击的时候，大脑会为了自保而自动舍弃一些记忆一次逃避现实。称为“选择性失忆”。

35、每个人的青春里，都会因为爱一个人，落下或深或浅的暗伤，这些伤并不一定会触及发肤，却会牵连脾胃，甚至，身体最深处的心脏，让人夜夜疼痛难忍，寝食难安。这样的伤口，我管它叫做失去一个人。

36、那样也好。在错失了整个世界之后，备受伤害的心终于不需要再顾及他人的想法。

37、计算着抛物线的周期，想想这个着周期重现的点。彼此相像着，却又恒定的疏离着。

38、梓晴姐姐再来看她的时候，其实她已经明知答案了，还是不死心地问那糖是不是靖轩给她的。

39、她把糖都埋到墙角下时，终于相信了现实。从此，她再也不吃糖了，因为她不想再回味那种苦!

40、因为懂得，所以慈悲。可是，姜生，对不起。此时的我，面对此时的你，即使懂得，也无法慈悲。

巴金《家》经典语录汇总 40句菁华（扩展2）

——村上春树《我的职业是小说家》经典语录汇总 40句菁华

1、那样的口头传承也好），媒介和形态怎样都无所谓，只要喜欢书的人好好地读书，就足够了。——村上春树《我的职业是小说家》

2、写小说时，我感觉与其说在“创作文章”，不如说更近似“演奏音乐”。我至今仍然奉若至宝地维持着这种感觉。说起来，也许这并非是用脑袋写文章，而是用身体的感觉写文章。也就是保持节奏，找到精彩的和声，相信即兴演奏的力量。——村上春树《我的职业是小说家》

3、小说这玩意儿——尽管“小说这玩意儿”的说法稍嫌粗暴——只要想写，差不多人人都能提笔就写。——村上春树《我的职业是小说家》

4、小说家和某种鱼一模一样，倘若不在水中始终游向前方，必然只有死路一条。——村上春树《我的职业是小说家》

5、在自己喜欢的时间里，按自己喜欢的方式，做自己喜欢做的事，对我而言便是自由人的定义《我的职业是小说家》

6、因为我相信：“凭时间赢来的东西，时间肯定会为之做证。”而且世上也有一些东西，唯独时间才能证明。——村上春树《我的职业是小说家》

7、觉得“自己手头没有写小说的素材”的人，也不必灰心丧气。只要稍稍变换一下视角、转换一下思维，肯定会发现素材在身边简直比比皆是。它们正等待着你去发现、撷取和使用。人的行为哪怕一见之下多么微不足道，也会自然而然地生出这些兴味盎然的东西。——村上春树《我的职业是小说家》

8、与此同时，我觉得通过涉猎各种类型的书，视野在一定程度上自然而然地“相对化”了，这对于十多岁的我也有重大的意义。就是说书中描写的种种感情，差不多都感同身受地体验了一番，在想象中自由地穿梭于时间和空间之间，目睹了种种奇妙的风景，让种种语言穿过自己的身体。因此，我的视点多少变成了复合型，并不单单立足于此刻的地点凝望世界，还能从稍稍离开一些的地方，相对客观地看看正在凝望世界的自己的模样。假如一味从自己的观点出发凝望世间万物，世界难免会被咕嘟咕嘟地煮干。人就会身体发僵，脚步沉重，渐渐变得动弹不得。可是一旦从好几处视点眺望自己所处的立场，换句话说，一旦将自己的存在托付给别的体系，世界就会变得立体而柔软起来。——村上春树《我的职业是小说家》

9、常有人对周围的人和事爽快利索地展开分析：“那个是这么回事哟。”“这个是那样的。”“那小子是这样的家伙。”三下五除二便得出明确的结论。这样的人（我是说，依我所见）看来不太适合当小说家，倒更适合去当评论家或媒体人，再不就是（某种）学者。适合当小说家的，是那种即便脑袋里已然冒出“那是这么回事”的结论，或者眼见就要冒出来，却驻足不前，还要再三思考的人：“不对不对，稍等片刻。弄不好这只是我自以为是。”或者是：“岂能这么轻易地下结论？万一前面跳出新的因素，事态说不定会发生一百八十度的大转变呢。”——村上春树《我的职业是小说家》

10、我想，混沌这东西其实人人心里都有。我心里有，你心里也有，不必非得在现实生活中以肉眼可见的形式具体展示出来。换句话说，它不是那种可以比画着向人炫耀的事物：“瞧瞧，我心里的混沌有这么大呢。”如果想邂逅自己内心的混沌，只消静静地闭口不言，独自下降到自己的意识底层即可。我们必须直面的混沌，值得严肃面对的真正的混沌，恰恰就在那里，就潜藏在你的脚下。——村上春树《我的职业是小说家》

11、假如一味从自己的观点出发凝望世间万物，世界难免会被咕嘟咕嘟煮干。人就会身体发僵，脚步沉重，渐渐变得动弹不得。可是一旦从好几处视点眺望自己所处的立场，换句话说，一旦将自己的存在托付给别的体系，世界就会变得立体而柔软起来。人只要生活在这个世界上，这就是具有重大意义的姿态。——村上春树《我的职业是小说家》

12、用个极端的表达，或许可以这样定义：“所谓小说家，就是刻意把可有可无变成必不可缺的人种。”可是如果让小说家来说，恰恰正是这些可有可无、拐弯抹角的地方，才隐藏着真实与真理。——村上春树《我的职业是小说家》

13、我有一种强烈的心情，就是不太愿意对自己的小说妄加说明。谈论自己的作品，难免容易自我排解、自我夸赞、自我辩护。就算没有那样的打算，结果有时“看起来”也像这么回事。——村上春树《我的职业是小说家》

14、总而言之，写小说时至为珍贵的，就是这些取之不尽的细节宝藏。从我的经验来看，聪明简洁的判断和逻辑缜密的结论对写小说的人起不了作用，反倒是拖后腿、阻碍故事发展的情形多一点。然而，如果将保管在大脑档案柜里的形形色色未经整理的细节，根据需要原汁原味地编排进小说中去，连自己都会觉得震惊，故事竟变得自然而然、栩栩如生起来。——村上春树《我的职业是小说家》

15、语言有确凿的力量，然而那力量必须是正义的，至少是公正的。不能听任语言独行其是。——村上春树《我的职业是小说家》

16、那音乐为我的灵魂开启了一扇崭新的窗户，从那窗口吹进前所未有的新鲜空气。那里有的，是幸福且无比自然的高昂之感。我觉得从现实的种种制约中*出来，身体似乎都飘浮起了几厘米。这对我而言就是“原创性”应有的姿态。如果可能的话，希望阅读我作品的读者也能体会到相同的心境。就像在人们的心灵之墙上开辟一扇新的窗户，让新鲜空气从那里吹进来一样。这就是我写小说时常常思考的事情，也是我希望做到的事情。撇开理论不谈，就只是单纯地思考着，希望着。——村上春树《我的职业是小说家》

17、写出一部小说并非多大的难事。写出一部上乘的小说，对某些人来说也并非多大的难事。虽不说手到擒来，也并非难以企及。不过，要持之以恒地写下去却难之又难，绝非人人皆能。正如刚才说的，想做到这一点，就必须具备特别的资格。而它与“才华”恐怕是风马牛不相及的。——村上春树《我的职业是小说家》

18、不过，总算心无旁骛地度过了这段艰苦岁月，而且没有遭受重创，好歹得以保全性命，来到了稍稍开阔*坦一些的场所。略作喘息之后，我环顾四周，只见眼前展现出一片从未见过的全新风景，风景中站着一个全新的自己——简而言之就是这样。回过神来，我多少变得比以前坚强了一些，似乎多少（不过是一星半点）也增长了一些智慧。——村上春树《我的职业是小说家》

19、如果从收集信息到提出结论的时间越缩越短，人人都成为新闻评论员或评论家，社会将变得刻板呆滞、缺乏宽容，甚至变成非常危险的地方。问卷调查中常常有“两者皆否”的选项，可我总在想，如果有个“眼下两者都不好说”的选项，其实也挺好。——村上春树《我的职业是小说家》

20、如果说我的小说里有能称作原创性的东西，它大概就产生于“自由”。——村上春树《我的职业是小说家》

21、不久前，我走进一家书店，发现里面堆满了书名类似《村上春树为什么没能获得芥川奖》

22、并不追求什么的自己”却像蝴蝶一般轻盈，自由自在。只要摊开手掌，放飞蝴蝶，任其自由便好。——村上春树《我的职业是小说家》

23、假如我得了芥川奖，伊拉克战争就不会爆发——如果事情是这样，我自然也会感到有责任，但这样的事绝无可能。既然如此，我没获得芥川奖一事为什么非要特地做成一本书不可呢？老实说，这正是让我困惑的地方。我得没得到芥川奖，不过是茶杯里的风暴……又何曾是风暴呢，连小旋风都算不上，简直是微不足道。——村上春树《我的职业是小说家》

24、老实说，我从没觉得写东西是苦差事，也从来没有因为写不出小说而劳神苦形（真是堪称幸运）。不如说，如果不快乐，写小说的意义从一开始就不存在了。我无论如何也无法赞同把写小说当作服苦役的想法。小说这东西写起来应当奔流如川、喷涌如泉。——村上春树《我的职业是小说家》

25、才子有才子的节奏，知识分子有知识分子的节奏，学者有学者的节奏。以长远的眼光来看，这些人的节奏似乎大多不适合执笔创作小说。——村上春树《我的职业是小说家》

26、今后我打算让形形色色的古怪奇妙、多姿多彩的角色在小说中登场亮相、生存下去。每当开始写新的小说，我总是十分兴奋地想：这下又能和什么样的人见面呢？——村上春树《我的职业是小说家》

27、要做真正想做的事时，就像飞机一样，需要长长的跑道。——村上春树《我的职业是小说家》

28、作品出版后，面对批评要不为所动，随便当作耳旁风即可。这种东西要是一一放在心上的话，身体会吃不消的——真的。不过在写作过程中，对于来自身边的批评和忠告，必须虚心谦逊地洗耳恭听。这是我长期以来的一贯主张。——村上春树《我的职业是小说家》

29、现实社会的现实感与故事世界的现实感，在人们的灵魂之中（或者无意识之中）难免一脉相通。不管身处怎样的时代，当发生重大事件、社会现实出现巨大变化时，它就会像寻求佐证一般，要求故事的现实感发生变换。——村上春树《我的职业是小说家》

30、我想不想成为大作家？我想不想得到诺贝尔文学奖？诺贝尔文学奖算什么！这个奖颁给了太多的二流作家，还有那些不忍卒读的作家们。更别说一旦得了那玩意儿，就得跑到斯德哥尔摩去，得身着正装，还得发表演讲。一个诺贝尔文学奖值得费那么大的功夫吗？绝对不值！——雷蒙德·钱德勒《我的职业是小说家》

31、不如说我深深感到，细心聆听身体诚实的感受，对从事创作的人来说是一项重要的工作。无论是精神还是头脑，归根到底都是我们肉体的一部分。不太清楚生理学家是怎么阐述的，但让我来说的话，精神、头脑和身体之间并没有一条泾渭分明的界限。——村上春树《我的职业是小说家》

32、坚持写小说，也无外乎不断地表现自我。因此要谈论写作，就不得不谈论自己。——村上春树《我的职业是小说家》

33、故事原本就是作为现实的隐喻而存在的东西，人们为了追上周围不断变动的现实体系，或者说为了不被从中甩落下来，就需要把新的故事，即新的隐喻体系安置进自己的内心世界。他们需要将这两个体系（现实体系和隐喻体系）巧妙地连接起来，换言之，就是让主观世界和客观世界相互沟通、相互调整，才能勉强接受不确定的现实，保持头脑清醒。——村上春树《我的职业是小说家》

34、每当受到别人批判时，我总是尽量向前看，努力去积极思考问题。与其只能唤起不冷不热、老生常谈式的反应，哪怕是消极的也行，只要能引出实实在在的反应，总是好事。——村上春树《我的职业是小说家》

35、而所谓讲故事，就是要下降到意识的底层去，下降到心灵黑暗的底部去。——村上春树《我的职业是小说家》

36、哪怕我当时跳进池塘救起了一位快要淹死的老婆婆，大概也要被人家说成坏事。我半是调侃半是真心地这么想。肯定会说什么“明明就是沽名钓誉”啦，什么“老婆婆肯定会游泳”啦，等等。——村上春树《我的职业是小说家》

37、不管喊着多么正确的口号，不管许下多么美丽的诺言，如果缺乏足以支撑那正确与美丽的精神力量和道德力量，一切都不过是空洞虚无的说辞罢了。——村上春树《我的职业是小说家》

38、或者说，只能把“没有任何东西可写”反过来当作武器，从这一境地出发将小说写下去。如果不这么做，便没有方法与走在前头的作家抗衡了。总之，就是利用手头现成的东西把故事构建起来。——村上春树《我的职业是小说家》

39、与其做个不得不在乎世人的眼光、穿一身不自在的礼服的艺术家，还不如做个普普通通、随处可见的自由人。——村上春树《我的职业是小说家》

40、创造登场人物的固然是作者，可真正有生命的登场人物会在某一刻脱离作者之手，开始自己行动。——村上春树《我的职业是小说家》

巴金《家》经典语录汇总 40句菁华（扩展3）

——著名演说家陈安之的经典语录 40句菁华

1、成功者不是比你聪明，只是在最短的时间采取最大的行动。―――― 陈安之

2、领导力不是训练人，是选对人。―――― 陈安之

3、你到底是想要成功，还是一定要成功―――― 陈安之

4、每一天都要不断地检讨自己的工作和绩效!―――― 陈安之

5、每天只看目标，别老想障碍。---- 陈安之

6、书本也是好老师，活用才能成功。---- 陈安之

7、行动才能成功，教练改变人生。---- 陈安之

8、要成功，需要跟成功者在一起。---- 陈安之

9、每一分私下的努力，都会有倍增的回收，在公众面前被表扬出来。---- 陈安之

10、最好的人才是免费的，因为他赚取的利润早就把他的薪水给盖住了。---- 陈安之

11、世界级的竟争，一律以结果为导向，市场以结果论英雄。---- 陈安之

12、成功就是简单的事情不断地重复做。―――― 陈安之

13、远大的目标非常重要，一定要有成功的企图心，而且越大越好。―――― 陈安之

14、成功的秘诀是努力，所有的第一名都是练出来的。―――― 陈安之

15、要设立高标准，绝对不要接受第二流的表现。―――― 陈安之

16、伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。

17、让我们将事前的忧虑，换为事前的思考和计划吧！

18、能把在面前行走的机会抓住的人，十有八九都会成功。

19、不怕你不懂不会，就怕你不学不干。

20、以世界第一名为目标。

21、用新的方法改变过去的结果。

22、积极向上，几乎是所有成功者最重要的特质。

23、成功等于目标，等于每天进步百分之一，等于全方位。

24、我一年做了别人十年做的事，所以我十年就可以做别人一百年才能做的事。

25、理想，努力了才叫梦想，放弃了那只是妄想。

26、只有当顾客真正喜欢你相信你之后，才会开始购买你的产品。

27、掌握的知识越多，你就越能和顾客成为知己，找到共鸣的话题。

28、市场需求大、市场大、是量大的前提。

29、世界汽车推销冠军秘诀之一就是大量的逢人就派名片。

30、成功等于目标，等于每天进步1％，等于全方位。

31、成功的人都把帮助别人当作一种习惯。

32、成功者怎么做，我就怎么做。

33、我们最值得自豪的不在于从不跌倒，而在于每次跌倒之后都爬起来。

34、坚持把简单的事情做好就是不简单，坚持把*凡的事情做好就是不*凡。所谓成功，就是在*凡中做出不*凡的坚持。

35、瀑布对悬崖无可畏惧,所以唱出气势磅礴的生命之歌。

36、成功的信念在人脑中的作用就如闹钟，会在你需要时将你唤醒。

37、好习惯的养成，在于不受坏习惯的诱惑。

38、过错是暂时的遗憾，而错过则是永远的遗憾!

39、每天只看目标，别老想障碍。

40、无论你选择做什么，追求完美的程度决定你成就的高度。

巴金《家》经典语录汇总 40句菁华（扩展4）

——林语堂《京华烟云》经典语录汇总 40句菁华

1、一个完美的女人，一种缺憾的生活。木兰，也许我不应该揭你的伤疤，可我希望你能把心中的痛说出来，至少对我说出来，即便我帮不上你什么忙，可我也希望能给你几分安慰《京华烟云》

2、在老北京,不能慷慨激昂的谈政治,谈时事,那样儿,你那老北京的文化教养便是白璧微瑕,你也在老北京白住了。北京话和别的省份的方言不同之点,不在母音子音上,而是在*静的拍子和从容的腔调儿,愉快而沉思,说话的人只欣赏说话的风趣而忘记了时间。这种清闲,表现在言词中的隐喻上。——林语堂《京华烟云》

3、木兰很敬仰她父亲，他一直拒绝逃离北京，一直拖延到七月十八。后来既然决定了到故乡杭州去避难，便冷静异常，从容准备，处变不惊，方寸泰然。因为她父亲沉潜于黄老之修养有年，可谓是真正的道家高士，从不心浮气躁。——林语堂《京华烟云》

4、银屏算不算个好女人呢？不错，天下有坏女人吗？只要环境地位变动一丁点儿，银屏在人生所占的地位也就和木兰的母亲一样了——是财产万贯之家的女主人，能干的主妇，热爱子女的母亲，儿女心目中的完人。——林语堂《京华烟云》

5、上“觉今是而昨非”的意思，是觉悟的意思。木兰的父亲也告诉过她有所谓雅人之俗一事。在人生各方面，人会由常人之俗进入雅人之俗。只有少数人能脱离雅人之俗，而回到俗人之淳朴自然。——林语堂《京华烟云》

6、立夫刚刚爱上六朝的骈体文，但是姚大爷对那种文体则表示轻视，说那是徒供装饰而毫无实用的死文章，不过堆砌辞藻排列音韵而已。他向立夫说：“要读桐派的文章，读方苞、刘大櫆的文章，读诸子的文章。——林语堂《京华烟云》

7、这位原先存心出家的人，现在又开始以满腔热情来享受人生，简直像是腾云驾雾恣情遨游一般。可以说他是半在尘世半为仙。由于他的研读道家典籍和*修炼，他已经达到道家的物我两忘之境。因为家就是“自我”的扩大，所以他对家也就失去了真正信赖。由于这种态度，他就越能享受人生，只要他这份儿非一般富人所能拥有的财富能存在一天，他也就能享受其财富。他自然也不把自己的财富看得有什么重要。——林语堂《京华烟云》

8、荪亚现在看出来木兰有点儿不同，好像这个儿子是头一个孩子一样。她照顾孩子很认真，对自己的衣裳有点儿漫不经心。大概有一、二年的工夫，她那游玩风景名胜的热情几乎全已消失，到外面吃小馆儿的兴趣也渺不可见。母性的力量，把她降低到与普通妇女了无差异。荪亚一提到往什么地方儿去，她总是不赞成。荪亚觉得自己在妻子心中的地位也降低下来，并且自己的地位渐渐被儿子取而代之了。木兰现在是真正快乐，她正进入了一个新阶段，是她丈夫完全不能了解不能体会的。他是初次看到木兰像个母亲。——林语堂《京华烟云》

9、但是对女人而言，正如人常说的，女人嘴不严，不是因为事情太好而不能不说出去，就是认为事情不值得保密，而说出去。——林语堂《京华烟云》

10、“正直自持，则外邪不能侵。”在木兰以后的生活里，有好多时候儿她想起父亲这句话来，这个道理竟成了她人生的指南，她从中获得了人生的乐观与勇气。一个万恶不能侵入的世界，自然是一个使人乐观奋斗的美好世界，自然活在如此的一个世界的人会有勇气，能奋斗，也能忍受。——林语堂《京华烟云》

11、在买进货物商议价钱的时候儿，他把声音提高若干不同的强度，以表示自己坚决或是拒绝对方；在结束生意的时候儿，会把声音降低而温和，令人衷心感觉到他的热诚亲切；在他准备让步，在最后一刹那，会突然用一个表示朋友义气的姿势，好像是他慷慨大方，示人以恩惠，在这样让步之前，他会做出坚持主张，无法通融的样子。他知道怎么样褒贬存心要买的货，也知道怎么样赞美自己要卖的货。所有脸红脖子粗大声喊叫的争论，其实都是造作，毫无用处，只是一件，就是他嫌你的卖价太高。他若向你让一步，永远是在你耳畔低语，好像说的是重大的外交秘密，而把你看做他的心腹知己，才肯这样吐露给你。——林语堂《京华烟云》

12、在他那瘦高的身体里，他的精神，在月光和酒力之下，扩张起来，他把对将来和世界的看法也高谈阔论一番。——林语堂《京华烟云》

13、不是爱他，是怕失去他，牵手的你我能不能握紧。《京华烟云》

14、要为爱活着，没有了爱就没了幸福，没了滋润，没了快乐，就像一朵玫瑰花失去了阳光明月黄昏翩翩不再少年路《京华烟云》

15、爱在路上，从来就风雨无阻。《京华烟云》

16、这也许是自然之理，因为道家思想注重自然，而儒家思想则最注重人事，注重文化，注重历史。道教中伟大的哲学家庄子，感觉到自然对人的魔力，自然中四季无终止的运行，自然中生长衰微的法则，自然中万物之纷杂无穷的类别，以及自然中难心言喻的神秘。自然界这个宇宙，在矛盾冲突的多个力量之中，遵守着一个无关于个人的，无以名之的，默默无言的神祇所定的法则，而变迁，而变化，而相互作用，相互影响。这个默默无言的神祇，根本实在无以名之，而道家只好名之曰“道”，却又坚持这个道，本来无名，又不可以以任何名字相称。就是说，所谓“道”，用什么名字相称也是不适当的。姚先生的想法是，西方的科学现在正窥启自然的奥秘，立夫正在青年，应当不要错过此一千载良机，要深入探测这些新的发现。——林语堂《京华烟云》

17、我爱你比永远多一天《京华烟云》

18、在北京，人生活在文化之中，却同时又生活在大自然之内，城市生活极高度之舒适与园林生活之美，融合为一体，保存而未失，犹如在有理想的城市，头脑思想得到刺激，心灵情绪得到宁静。到底是什么神灵之手构成这种方式的生活，使人间最理想的生活得以在此实现了呢？——林语堂《京华烟云》

19、一个人皮肤细，五官清秀，聪明伶俐，就是金命。骨骼骨节突出而瘦削的人，是木命。多肉，懒惰，多黏液而迟钝的人，是水命。性急暴躁，眼睛乱转，轻浮不稳，前额上斜的人，是火命。沉稳安静，皮肉上线条圈厚丰满的，是土命。每一种里又再分几种，有好的，有坏的，就犹如木头，也有条纹细密的，也有条纹疏松的，有光滑的，也有多节的。比如，金克木；可是一个骨节外露，肌肉条纹横生，脸盘子宽，手指关节挺硬巨大的木命，就会把软嫩的金命弄得迟钝，失去锐利，变得单纯。——林语堂《京华烟云》

20、错过的花开，是不是依然，美丽如初。《京华烟云》

21、鸟歌鸣树树鸣歌白云隐塔塔隐云《京华烟云》

22、他是你的丈夫，而不是你的孩子，你会把他宠坏的。《京华烟云》

23、西洋来的传教士采用的政策，就是借洋势力保护*教民，保护他们自己。这样就使*教民好像自己成了一族，跟洋人接近，而跟*人疏远了。——林语堂《京华烟云》

24、母亲转过身去，拉着木兰的手，把她那几个小男孩子儿一一介绍给木兰。她说：“这是*亚，老大。这是经亚，是老二。那是荪亚，老三。木兰，你多大了？”木兰回答说是十岁。*亚是十六岁。经亚十三岁。荪亚十一岁。*亚谦恭有礼。经亚沉默寡言，没有什么举动。荪亚是个胖小子，咧着大嘴笑，眼睛亮晶晶的。木兰很害羞。后来才知道这个心直口快淘气捣蛋的胖小子真是够她受的。——林语堂《京华烟云》

25、他觉得自然创造女人的时所付与女人的头脑之复杂，非男人的头脑之复杂所能及，使女人头脑这样复杂就是供母性之所急需，使女人的头脑和个性发展成功，能比男人的头脑更切合实际生活的需要。荪亚原以为木兰天赋有超现实的性灵之美，可是现在他看见木兰也是真实的肉的人间世的一面了。可是，肉也就是灵，并且肉的神秘比灵的神秘更伟大。所以木兰身上的母性所达到的深度，不是荪亚所能了解的。每逢小儿子有什么问题，木兰总是轻视荪亚，把他看做是一知半解，不足深信，荪亚因此会不高兴。关于调养孩子的事情，荪亚出的主意，木兰总是视为无足轻重，木兰把自己则看做是内行，是高手。——林语堂《京华烟云》

26、女孩子在私塾中念书的时候儿还短些，这是祖母坚持女孩子不应当多念书的缘故，怕是多念书学问太大了，有伤纯朴自然，并且，她们还有那么多针线活要做。——林语堂《京华烟云》

27、人生苦短，我不应该有负苍天，既然老天爷让我活下来，是为了让我爱你《京华烟云》

28、我也只能把你当表妹——希望我的话没有伤着你《京华烟云》

29、在满清**做官的人也失去了官职，只好退隐下来。这些人都毫无办法，已经失去了社会关系和政治门路，摆在面前的的是个新社会，是他们咒骂的世风日下的伦理道得，是他们无法了解的一代后生小子。以前生活较为富裕的则已经积蓄下足够的钱，可以安然度日。有人在别的都市的租界买了别墅。有人不愿意招人注意，就住在租界里巷子中的红砖*顶房子里，把积蓄的金银财宝藏起来，但也有人不胜现代汽车的舒适的诱惑，买辆汽车以代步。那些花得起钱的，就雇高大强壮的俄国人做汽车司机，或是做保镖。有些讲究实际的人就把钱投在工商业上。有些人不断寻求官职，他们觉得，即便坐五日京兆，也像抽大烟一样，总算过过官瘾；他们觉得做官、钻门路以饱私囊，是“读书人”的当然之事。——林语堂《京华烟云》

30、性的迷惑存在于正式的婚姻之内，也存在于正式婚姻之外，而人类终必化为尘土的肉体，在婚姻生活上终必丧失性的诱惑力，真是可堪一哭。——林语堂《京华烟云》

31、*古典型的小姐，生而丽质动人，但却退而远避；虽偶以情爱相假，但狡猾诡谲，吝于施赠；美则美矣，但远不可即，规避而不可捉摸；其深藏不露，出之以狡猾；其惊鸿一瞥，也出之以狡猾；其春情之魔力，因规避而愈强；深藏于香闺，自帘内而外窥，得之追求者而不为追求者所见；居内室而听得家人商谈，立在隔扇后而恣情窥看；与人在一处时，则屡次用眼偷瞟，对男人从不正面而视。——林语堂《京华烟云》

32、好一个觉字，道出了其中奥妙。木兰，你是在迷茫，在困惑，但千万别失去信心。把这个婚姻的过程当作人活着的课程好好做，别着急，做好这门功课，你就会少了很多的烦恼《京华烟云》

33、辜鸿铭虽然讽刺文明，不知为什么，他却爱吃西餐，爱看西洋电影。你不能说他是装腔做势的人；因为他自己的信仰十分坚定；即使说他是一个装腔作势的人也罢，北京的洋人却因为他的才华机智，而不以他的尖酸刻薄的话为怪。——林语堂《京华烟云》

34、这也是因为木兰极愿生为男儿汉，她才把重振家声，把自己不能达成的热望，灌注在她弟弟的心里。在那个时代，生为女儿身的人，曾经怀有不能实现的梦想，不能满足的雄心，一出嫁就受了挫败的希望，这些愿望后来一直潜伏在胸中而形成对儿子的希望，这样的女子真是屈指难计！多少愿继续求学而不能如愿的！多少要进大学而不能的！多少想嫁个自己认为理想的男人而不能的！在少女心中，青春期所形成的朦胧的理想，像花苞一样，在未曾盛放之前，就被无情的狂风摧残了。曾经有可爱而得不到歌颂的女人，曾经有默默无名的女英雄，嫁的丈夫不管和她们配与不配，她们留给后代的传记，只是在村落山冈上，荒烟野蔓荆棘纵横中一丘土坟前，那*凡无奇的墓碑上而已。——林语堂《京华烟云》

35、难怪你爱写诗，都是被爱情折磨的。我也写，只不过我不写在纸上，我写在心里。《京华烟云》

36、我愿当个男孩子。一切便宜他们都占了。他们可以出门会客。他们可以去赶考做官。可以骑马，坐蓝绒的轿。他们能遍游天下名山大川，能看天下各式各样的书。就像我哥哥体仁，我妈什么都许他做，他还能管我和我妹妹。他常常说‘你们女孩子’，我一听这话就生气。”——林语堂《京华烟云》

37、命相家也许会说错。也许，算命是一种艺术，而不是科学，就如同医生看病也是艺术，并不是科学。这种看法大概近乎真理。若是一个医生所宣布的诊断治疗是绝对的科学的定论，找有经验的老医生也就没有什么益处，若遇有急症，磋商会诊也就没有必要了。因为甲医生会问乙医生：“你以为怎么样？”我们外行是要相信绝对断然无疑的话，内行人，我们看来应当是持一副明确的态度，是他以真实情形具有了解把握的样子。所以，若是这样，命相家对人脸的分析，和医生对症候的诊断，也就颇为相似了。金、木、水、火、土，五种脸型实在没有严格硬性的区别。五种类型往细里再分成若干分型，这若干再细微的分型彼此会相互混入。——林语堂《京华烟云》

38、爱与不爱这是你的选择，可是对于红玉，你千万不能伤她，因为她实在太脆弱了，一点小小的挫折，对于她就是很大的打击《京华烟云》

39、男女之间本来挺简单的，可愣是让你们这些识文断字的给弄扭了，动不动就爱呀恨呀，寻死觅活的，这不是没病找病吗？没病找病也是病，这是我姥姥告诉我的。《京华烟云》

40、秋水无痕，聆听落叶的情愫，红尘往事，呢喃起涟漪无数，心口无语，奢望灿烂的孤独，明月黄昏，遍遍不再少年路。《京华烟云》

巴金《家》经典语录汇总 40句菁华（扩展5）

——沧月《听雪楼系列》经典语录汇总 40句菁华

1、我不会不求生而先求死----可我必须死守住我在意的东西!----萧忆情——沧月《听雪楼》

2、你没有错，是这个世界错了！——沧月《听雪楼》

3、看见了吗？阿靖……不是我，不是我做的……这个孩子好生厉害啊，咳咳……我们都被骗了……——沧月《听雪楼》

4、上帝创造出人就是要让你看看这个世界究竟残忍到什么地步——沧月《听雪楼》

5、看着那干花，什么时候花开了，我就回来——沧月《听雪楼》

6、所有人都死了，而他活着——因为他救过那个杀他全家的人——沧月《听雪楼》

7、那样疯狂绝望、不惜毁灭一切的心情，只怕和自己当年一模一样罢？然，她却活下来了。——沧月《听雪楼》

8、“如果……你是病死的呢？”“萧忆情只会死于兵刃，不会死于床榻。”他的回答是淡漠的，仿佛看穿了生死。——沧月《听雪楼系列》

9、杀戮之门一开,走进去就永无回头之路,一直到死——沧月《听雪楼》

10、如果有一天，我喜欢的女孩儿不见了，我就是把整个江湖翻过来，上穷碧落下黄泉，也要把她找出来。嗯„„那你说，她是会在碧落呢，还是黄泉？自然是在碧落，仙女是不会去黄泉的。黄泉。紫陌。碧落。红尘。原来每一种，都是幻灭。——沧月《听雪楼系列》

11、富贵和权势，果然是蚀骨的毒药……——沧月《听雪楼》

12、或者凄厉，或者沉厚，或者雪亮、或者班驳……那些不会说话的兵器静静地在四壁上、橱柜里看着她，用隐秘的眼睛——它们已经没有了血的味道。即使过去饮过多少人的热血，但是在这静谧的神兵阁里，所有的利器只是一片片静止的光阴，用自己的方式，告诉她那些不老的传奇……——沧月《听雪楼》

13、力量要靠力量来获得,然,你什么都没有,所以你什么都无法保护.这个世上除了黑和白.还有第三种,甚至上千百种颜色,你将来会明白。——沧月《听雪楼》

14、她所追随的人，的确是最强的——沧月《听雪楼》

15、可算是迫你呕出来了……再强忍着，便是要伤到肺腑了。——沧月《听雪楼》

16、其实人的心里都是一只野兽.那些道德伦理知识像一个坚硬的面具,如果你敲破了它,会看见内里藏的只是丑陋不堪的畜类而已----那才是人的本性啊......——沧月《听雪楼》

17、“哥哥……你什么时候回来？”“等着吧——等那朵花开的时候，我就回来了。”“哎呀！如果能再见到哥哥，可真是做梦一样呢……”——沧月《听雪楼》

18、活着,起码还能拥有回忆。——沧月《听雪楼》

19、“我知道现在的你可以给我一切，权势，地位，金钱……那么，你能给我幸福吗？”“……不能……连我自己都没有的东西，我怎么能给你……”——沧月《听雪楼系列》

20、听雪楼中听雪落，彼岸花开彼岸零。——沧月《听雪楼系列》

21、有一条河叫做忘川，喝一口忘川的水便能忘记一切;另一条河叫做记川，喝一口记川的水便会想起一切。喝一口忘川的水再喝一口记川的水，忘记了一切又记起了一切。……然而，世上某些事情，却是永远无法忘记。——沧月《听雪楼》

22、只会哭的女人，永远只是废物.——沧月《听雪楼》

23、我舒靖容愿意加入听雪楼供楼主驱遣，百死而不回——直到你被打倒的那一天——沧月《听雪楼系列》

24、——我只是一个命在旦夕的病人，苟延残喘地活着而已……——真是愚蠢，居然向她那样的女人要求爱情。——沧月《听雪楼》

25、你说你了解他，难道他不了解你吗？——沧月《听雪楼》

26、如果有一天你自己动手杀了我，那么我所有的一切都遗留给你——沧月《听雪楼系列》

27、你的意思，是说如果你发觉我不是最强的，你自己能杀死我或者别人比我强，你就会立刻背叛，是吗？——沧月《听雪楼》

28、你们、你们其实都错了……不是她杀的……我们，是被彼此间的不信任和猜忌毁灭的……咳咳，她、她只是利用了这一点而已啊…——沧月《听雪楼》

29、她想，她以后是再也不会替人治病了。——沧月《听雪楼》

30、听雪江湖那血薇夕影中的寂寞人生啊.在十七岁到二十四岁那一段时间里,我是如此挥霍着心里那一点灼热.疼痛和不甘,不惜以一把双刃剑,自伤三分后再去伤人七分——沧月《听雪楼》

31、说了有用吗？我知道今日的你可以给予一切：权势、地位、金钱——但是，你能给我幸福吗？——沧月《听雪楼》

32、幻梦成真，而转瞬浪已汹涌没红尘。海面上漂浮的花，如同我的一生。——沧月《听雪楼》

33、即使不成功，他也永远不能忘记她了……如果不能被他爱上，那么，就被他杀死吧！——沧月《听雪楼》

34、然而,无论你要维护什么,你都需要力量.自己没有足够的力量,而将这种希望寄予在别人身上,你难免要失望——沧月《听雪楼》

35、灰色、压抑、疯狂——如同她池小苔的一生。——沧月《听雪楼》

36、但是血魔原来也并不是一个魔，而是被人逼成了魔！——沧月《听雪楼》

37、那些东西是会说话的——只要你用心去听。——沧月《听雪楼》

38、“血薇，不祥之剑也，好杀、妨主，凡持此剑者，皆无善终。可谓之为魔。”——沧月《听雪楼》

39、知道吗？阿靖，我本来以为……这世上至少还有一件东西是可以相信的……”——沧月《听雪楼》

40、“一个人的一生不可能只爱一个人的？”“是吗，而我却是。”——沧月《听雪楼系列》

巴金《家》经典语录汇总 40句菁华（扩展6）

——东野圭吾《恶意》经典语录汇总 30句菁华

1、你没做出冲动的事，保持成熟理性的态度，对彼此都好。——东野圭吾《恶意》

2、当作者想让读者了解某个人物的时候，直接说明陈述的效果，远不如配上适当的动作和台词，让读者自己去建构人物的形象。这就是“性格描写”吧。——东野圭吾《恶意》

3、我可以感到他的个性充斥在字里行间，个性这种东西是不会改变的。——东野圭吾《恶意》

4、解释的通与信服是两码事儿。——东野圭吾《恶意》

5、最后，我衷心祝你手术成功。不管怎样，我都希望你能够活下来。因为法庭正等着你。——东野圭吾《恶意》

6、两天后，负责的*对我说：“前野似乎打算一命抵一命。至于山冈那个孩子，我问他为何要对前野施暴，他回答说因为看他不爽。我问为何看他不爽，他也说不出个所以然。”这种话真叫人沮丧。——东野圭吾《恶意》

7、想记录印象深刻的体验似乎是作家的天性，哪怕那是自我毁灭的记录。——东野圭吾《恶意》

8、当人遇到校园暴力事件时，很遗憾，父母的亲情或老师的开导并没有多大帮助，只有友情才是最好的武器。——东野圭吾《恶意》

9、一旦进了社会，就有一大堆讨厌的辛苦差事等着你做。——东野圭吾《恶意》

10、无边的恶意，深不见底，有如万丈深渊——东野圭吾《恶意》

11、我就是恨你，我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初如此不屑的你如今有了光明的前途，我恨我自己当初没来得及成功。我把对自己的恨全部给你，一并用来恨你。——东野圭吾《恶意》

12、那个人有本事毫不在意地折磨他人，这大概就是所谓的残忍。——东野圭吾《恶意》

13、想记录印象深刻的体验应该也是作家的本性，即使那是自我毁灭的记录。——东野圭吾《恶意》

14、你的确有成为作家的才能，但这和成为作家完全是两码事。再进一步讲，成为畅销书作家和才能没有关系，要达到那个地步，得靠点特别的运气才行。那就仿佛是朵幻想中的花，有的人企图摘取它，只会大失所望。——东野圭吾《恶意》

15、就算被捕也不怕，即使赌上自己所剩无几的人生，也要贬低对方的人格。这是怎样的一种心态啊？——东野圭吾《恶意》

16、虽然这些资料就像散落一地的拼图碎片，我却隐约可见它们拼凑完成的图形。——东野圭吾《恶意》

17、看清了真相，反而一点好处都没有。——东野圭吾《恶意》

18、当人遇到校园暴力事件时，很遗憾，父母的亲情或老师的开导并没有多大帮助，只有友情才是最好的武器。然而，目睹他遭受欺负，“好朋友”却只是袖手旁观？我可以肯定，这种人绝对不是朋友。——东野圭吾《恶意》

19、他那个人除了自己，对任何事都不感兴趣——东野圭吾《恶意》

20、以感动人心为前提，有时也会有一些不得不描写的场面。——东野圭吾《恶意》

21、因为这次事件，我对艺文界多少有些了解。我记得在做作品评论的时候，经常会用上“性格描写”这句话。当作者想让读者了解某个人物的时候，直接说明陈述远远不如配上适当的动作和台词，让读者自己去建构人物的形象。这就是“性格描写”吧。你在写那篇假笔记时就已经想到，必须打一开始就让日高的残酷形象根植在读者——也就是*的心里，而你设想好的桥段就是猫被毒害的事件。——东野圭吾《恶意》

22、校园暴力事件绝不可能销声匿迹，只要当事人都还在学校，就会一直持续下去。当老师说“已经没有这类事件”的时候，只不过是他个人的幻想。——东野圭吾《恶意》

23、我深切体会到单身生活的苦楚，一个人缩在冰冷的被窝里，悲惨的感觉几乎将我淹没。——东野圭吾《恶意》

24、我不打算为钱出卖自己的灵魂。——东野圭吾《恶意》

25、或许那就是所谓的一见钟情，看到她的瞬间，我心中就起了某种感应，那是一种似曾相识的感觉。这是我们第一次见面，所以更准确地说，是注定相遇的两个人终于在某个时间点交会了。我盯着她的脸庞，半晌说不出话来。——东野圭吾《恶意》

26、令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。——东野圭吾《恶意》

27、我就是恨你,你明明是我最亲密的朋友,明明你那么善良,明明你知道我猥琐的过去还帮我保密,明明你帮我实现梦想,可是我就是恨你,我恨你实现了我想的理想,我恨你有了优越的生活,恨我当初如此不屑一顾的你有了光明的前途,恨我自己运气不够,才能不够,我把我所有的恨一并给你,全部用来恨你.——东野圭吾《恶意》

28、你从头到尾都被人欺负，只是欺负的形式不同罢了。——东野圭吾《恶意》

29、光凭直觉办案非常没有效率，可是只有这一次，我任凭直觉自由发展。——东野圭吾《恶意》

30、人性中的恶意：贪婪、嫉妒...真是十分可怕的负面能量，让人寒毛凛凛——东野圭吾《恶意》

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